先史時代の世界に足を踏み入れるとはどういうことでしょうか? 380 億 XNUMX 万年前に支配されていたスタンドは何でしたか 始祖鳥、最初の木は、好きですか？ 上空数十メートルにも及ぶコケの影を彷徨うのはどんな気分だろうか。 植物だけでなく、風景もどのように見えるでしょうか？ 現在ノッティンガム大学の植物バイオテクノロジーの名誉教授を引退しているグラハム・シーモアは、実家の裏手にある温室のスタジオから遠い過去を再構築することに取り組んでいます。
「大学で古植物学を学びたかったのですが、卒業しても就職できないのではないかと心配だったので、レディングで農業植物学を読み、応用植物科学者になりました。 しかし、私は、後にキュー王立植物園の所長になったピーター・クレインを含む古植物学研究室の研究者と話をすることで、興味を持ち続けました. 今、私は名誉職になり、古植物学への情熱と、油絵で風景を描くという私のもう XNUMX つの興味を結びつける時間があります」とグラハムは Botany One との電子メールでの会話で述べました.
グラハムは、多くの古美術品はその技法が厳密である一方で、恐竜に関するものであり、植物相への注意が欠けていることが多いと感じていました。 このため、彼は「古風景」を描きます。 彼は、化石からの最新の証拠を使用して再構築された植物を特徴とする先史時代の動物の絵を作成する際に古生物学者が使用するのと同じ探偵作業をもたらします。 このプロセスには、多くの手がかりをまとめることが含まれます。
常にいくつかの憶測があります。 生きている植物を研究するために戻ってくるタイムマシンがないので、確かなことは何もありません. また、植物が化石化するとき、これは通常、葉や茎などの切り離された個々の部分にのみ起こります. 保存された部分からそれらを再構築することは、古植物学者にとって困難です。 私の再構成は、表皮やその他の特徴を比較することにより、植物の部分が同じ種に由来することを示す研究論文に基づいています。 これらの論文や当時の一般的な環境に関する他の論文も、植物の全体的な形状と植物が生息していた「生物群系」を理解するのに役立ちます。
グラハムは、これらの断片と想像力を現実の基盤と組み合わせます。
「私は特定の方法で働いています。 フォト ライブラリや友人の許可を得て、現代の風景 (多くの場合熱帯および半熱帯環境) の写真を使用し、現代の植物を特定の時代を代表する植物に置き換えます。 多くの場合、古代の環境は現代の環境と似ている可能性が高く、植物相は同様の方法で適応して、光の取り込みを最大化し、干ばつから保護し、利用可能なすべての生態学的ニッチを満たすように思われます.
「私の絵はすべて、カンヴァスに油彩か板に油彩です。 私は「現実的なスタイル」に従うようにしています。 次のような素晴らしいハイパーリアリスティックな現代の風景画家がいます マイケル・ジェームズ・スミス、私にとって大きなインスピレーションの源でした。
植物がどのように見えるかを理解することは、芸術的なプロセスの終わりではありません。 キャンバスに関しては、コンテキストを追加する必要があります。
「これは非常に難しい場合があります。 正直なところ、オブジェクトに光がどのように当たるかについての何らかのガイドに従わなければ、まともな絵を描くことはできません。 これは植物にとって特に複雑ですが、ごくまれに、個々の植物や森林でさえ、地元の火山活動中に埋葬されて精巧な詳細が保存されていることが発見されており、これは現代の芸術家にとって大きな助けとなります.
'代わりに、古代植物の現代の親戚を使用することもできます。たとえば、現在のスギナを使用します(quiset sp.) 石炭紀の巨大つくしの形を理解しようとする. 興味深いことに、古い文献では、石炭紀の巨大なトクサがクリスマス ツリーのように見えることが示されています。 おそらくいくつかはこのように見えましたが、最近の研究は、多くの種が他のタイプの現代の木に似た分岐パターンを持っていることを示唆しています.
「科学論文の再構成に基づいて、ペイントしたい植物のモデルを作成する必要がある場合があります。 これは、古代の動物を描くアーティストによく見られます。 モデルは、これらの植物が 3D でどのように見えるかを確認するのに非常に役立ちます。 私が作成するモデルは非常に粗雑ですが、役に立ち、興味深いものです。 たとえば、Bennettitales (古代および絶滅した裸子植物のグループ) には、場合によっては被子植物の花に非常によく似た生殖器官があり、多くの再構成が既に公開されています。 驚いたことに、これらの臓器のモデルを作成すると、それらのいくつかがどれほど大きいかがわかります。 実際、それらが昆虫で受粉したという証拠があるので、私は それらの多くは明るい色で描かれています。 裸子植物は鮮やかな色の組織を持つことができるので、これは不合理ではありません (ジュニパーベリー、イチイの仮種皮、いくつかのソテツの円錐形を考えてみてください)。 これらの並外れた「花」の大きさと色は、文献のかなり乾いたイメージからは明らかではありません. モデルを作成すると (よりリアルな絵を作成できるようにこれを行います)、これらの可能性はより理にかなっています。
ペンキで植物群落を作るために詳細をまとめると、筆を塗り始めたときに予期しない場所につながる可能性がある、と Graham 氏は言います。
「いくつかの絵画は他の絵画よりもうまく機能しますが、私にとっては大規模な絵画が最も効果的であることがわかりました. これはおそらく、私が少しせっかちで、非常に細かい部分を非常に正確に仕上げるのに時間をかけすぎるのが好きではないためです。 時折の偶発的なブラシ ストロークが刺激的で予想外のペイント エフェクトを生み出す感覚が好きです。 絵画の個々の部分には、現代の植物、風景、植物地理学に基づいた絵画の他の側面に対して、植物を正しく配置したという感覚があるかもしれません。
「ある絵画では、沿岸環境の茂みにベネタイトの花が再現されています。花の器官の形態と「外観」は明らかに昆虫の受粉を指しているように見えますが、これの本当の影響は、絵が形になって初めて明らかになりました. '
古植物学者として訓練を受け、現在はノッティンガム大学の植物科学の助教授である Susannah Lydon 博士は、Graham Seymour の研究に批判的な目を向けています。 彼女は、「古美術は通常、動物に焦点を当て、植物を背景にしています。これは全体の構成に必要な特徴ですが、恐竜や他のカリスマ的な四足動物と同じレベルの注意が向けられることはめったにありません. これは、植物の失明というより広い問題のもう XNUMX つの側面です。 さらに、古植物の再構成が存在する場合、それらはしばしば図式的な図解として意図されており、「事実に固執する」傾向がありました. その結果、植物全体の概念が生まれ、ほとんどの場合、断片的な資料に基づいており、古動物学のアートワークでよく見られるやや推測的な解釈さえ欠けている、本質的に非常に保守的です.
「幸いなことに、グラハムの絵はこれらの慣習に反しています。 彼の作品には、よく研究された植物が配置されており、強制的または人工的に見えることなく風景に統合されています。 これらはダイアグラムではありません。深い時間からの生きた風景のように見えます。 ベネタイトに関する彼の最近の研究 - 少なくともいくつかの生殖構造が外部から昆虫受粉されたように見える中生代の種子植物のグループ - は、再構築が特に色に関して非常に慎重になる傾向がある植物に新鮮なアプローチをとっています. '
グラハムの作品は、植物を真剣に捉え、現在の古植物研究に基づいた美しい作品を制作している古芸術家の新しい波の一部です. 私は彼のアプローチとそれがもたらす芸術の両方のファンであると言っても過言ではありません。
過去の植物にほとんど注意を払っていなかったグラハム・シーモアは、何億年もの時間を旅しながらオリジナルの風景を作り出すことができます。 彼は、「私は自分自身を特定の期間に制限しません。 自然環境に生息する太古の植物の美しさを示すシーンを作成するという挑戦を楽しんでいます。
「古美術で恐竜に焦点が当てられているのは理解できます。 しかし、古代の風景は現在の地球と同じように驚くほど美しいものだったはずですが、多くの場合、植物はかなり異なっているため、一見同じように見えますが、詳細に調べると大きな違いが明らかになります。 ふさふさしたベネタイトの緑豊かな木立がある暖かい海のそばで、シダの大草原や低地を歩くことを想像してみてください.
グラハムは、これはアート プロジェクトであり、古植物学者ではないことを認めています。 しかし、彼が指摘するように、化石植物の風景の再構成は非常に少ないため、それらの多くがどれほど驚くべきものであったかを誰かが示す必要があります.
グラハムのアートをもっと見ることができます フォッシルプラントアート.
