In お好きなようにシェイクスピアは「この世は舞台であり、男も女も役者でしかない」という有名な言葉を残しています。彼はこの言葉で、人生を演劇に例え、人々が変化する役柄を演じていることを示しています。しかし、演劇が林業における気候変動などの環境問題を考察する場となるとは、おそらく想像もしていなかったでしょう。まさにそれが、この舞台で起こっているのです。 森を表す3つの言葉現代林業の不確実性を明らかにする研究プロジェクトです。
最近発表された研究では 人と自然レイチェル・クライヴ博士とその同僚は、ヨーロッパ各地の林業専門家へのインタビューをもとに、 森を表す3つの言葉— 作付けの決定から害虫の発生、気候変動の現実に至るまで、複雑でしばしば矛盾する課題を人々がどのように乗り越えているかを探る演劇です。
商業林業従事者や苗畑管理者から政策立案者、生態学者、地域団体まで、30名の林業専門家にインタビューを行いました。インタビューはオープンで、ストーリーを重視した形式で行われ、人々が自身の仕事、悩み、そして自分たちが大切にしている森林への希望について自由に語れるように設計されました。質問には、「どのようにして林業の仕事に就いたのですか？」「あなた自身と、あなたが関わっている森林が直面しているリスク、課題、不確実性は何ですか？」「10年後、50年後、100年後、あなたが関わっている森林はどのようになっていると思いますか？」などがありました。これらの会話は、芸術と社会科学の研究者によって書き起こされ、匿名化され、分析されました。研究者たちは、共通のテーマや緊張関係を特定するために、記録を比較しました。
次に起こったことは、プロジェクトの核心でした。チームは、インタビューを報告書にまとめるのではなく、参加者の言葉をそのまま原稿に書き起こしました。このアプローチは、 逐語劇は、実際の話し言葉のリズム、感情、ニュアンスをそのまま残しています。研究者たちは数ヶ月にわたり、俳優、音楽家、デザイナーと協力して、この素材を舞台に上演しました。その後、この劇は2024年に開催される全米ツリースケープス会議でライブ上演され、より幅広い観客に向けて撮影されました。最終段階では、研究成果を舞台から地域社会へと還元するため、共同で企画された12のワークショップを開催しました。主に林業関係者からなる参加者は、ワークショップを通して、考察、議論、創造的な反応、あるいは実践的な活動への参加を行いました。
インタビュー、パフォーマンス、ワークショップをすべて合わせると、3つの大きな教訓が浮かび上がりました。まず、チームは 答えを急ぐこと。この劇は、森林管理の「正しい」方法を一つに絞ることを意図的に拒否した。その代わりに、相反する見解を並置した。植林、再生、そしてリスクに関する異なる考えが同じ空間に共存していたのだ。混沌とした感じにならなかったのは、共通のテーマがあったからだ。全く異なる役割や意見を持つ人々が、木々との深く、しばしば肉体的な繋がり、そして人間の寿命をはるかに超える時間感覚を表現した。この共通基盤があったからこそ、意見の相違を安全に探求することが可能になったのだ。
第二に、このプロジェクトは多様な声の力を示した。30時間におよぶインタビューを1時間の劇に凝縮するにあたり、制作チームは何を強調するかを慎重に検討する必要があった。彼らは森林と直接関わる実践者に焦点を当て、対照的な4つの林業実践を提示した。実生活ではほとんど会話を交わさないであろう人々をわずか3人の俳優が演じることで、対立を「非人格化」し、観客が馴染みのない視点から考察しやすくした。
第三に、実験と即興が不可欠であることが証明されました。クリエイティブチームは、俳優、録音された声、音楽、そして再生素材で作られた動く森のようなセットの間で視線を移し、実在の人物の言葉を表現する様々な方法を試しました。この絶えず変化する舞台世界は、森とその未来は決して定まっていないことを観客に思い出させました。変化に心を開き、木々という人間を超えた世界を受け入れることが、この作品のメッセージの一部となりました。
クライヴ氏のチームは、不確実性は林業にとって単なる抽象的な課題ではなく、森林と結びついた職業生活を送る人々が深く感じているものであることを発見しました。インタビューを受けた人々は、気候変動、政策の転換、社会的圧力が創造性と緊張の両方の源泉であると述べました。特筆すべきは、演劇が従来の研究ではほとんど得られない扉をどのように開いたかという点です。観客が舞台上で文章を書いたり、議論に参加したり、地元の植樹地を地図に描いたりと、直接反応するよう促すことで、この演劇は林業家、研究者、そして地域団体の出会いの場となりました。これらの出会いは単なる情報の共有にとどまらず、新たな洞察を生み出しました。林業従事者たちは、林業がこれほど繊細に表現されているのは稀だと述べました。また、この分野に不慣れな人々も、日々目にする木々の背後にある複雑な決断について、より深く理解することができました。
結論は明白です。森林に限らず、他の複雑なシステムにおいても、不確実性に対処する際には、多様性と協働が不可欠です。演劇のような創造的な手法は、共通の基盤を明らかにし、隠れた緊張関係を浮き彫りにし、技術的な報告だけでは不可能な対話を喚起することができます。そして、そうすることで、林業の枠をはるかに超えた、新たな思考法や働き方を示唆するのです。
森林管理者、研究者、芸術家、そして地域社会を集団的に考察することで、 森を表す3つの言葉創造的な実践が、複雑な科学をより身近で、より人間的なものにする方法を実証しています。気候変動への圧力が高まり、意思決定がますます重大な意味を持つようになるにつれ、この不確実性のドラマツルギーは、私たちに「もし～だったら？」という視点で考え、立ち止まって耳を傾け、共に代替案を想像するよう促します。クライヴの作品は、むしろ、この変わりゆく地球のプレイヤーである私たちが、現代の環境課題をより深く理解し、そして願わくば、具体的で前向きな行動に向けたシナリオを書き換えるために、既成概念にとらわれない方法論を必要としていることを示しています。
記事を読む：
クライヴ・R、ヘドン・D、リドルフスキー・J、エドワーズ・D、フリーマントル・C (2025). 不確実性のドラマトゥルギー：林業と演劇を横断する学際的マヌーバー. 人と自然. https://doi.org/10.1002/pan3.70192
演劇を観る:
エリカ・アレハンドラ・チャベス＝ディアス
エリカはコロンビア出身の生物学者・生態学者で、熱帯林、霊長類、そして科学コミュニケーションに情熱を注いでいます。ミナスジェライス連邦大学（ブラジル）で生態学と野生生物保護の修士号を取得しており、2020年からCiencia Tropicalに所属しています。Ciencia Tropicalは、人々と生物多様性を結びつけ、環境意識を高めることを目的とした科学コミュニケーション団体です。エリカと彼女のチームは、Instagram（@cienciatropical）でフォローできます。
スペイン語とポルトガル語の翻訳はErika Alejandra Chaves-Diazによるものです。
表紙写真：ノースカロライナ大学チャペルヒル校フォレストシアター。撮影： ウィリアム・ヤン、ウィキメディア・コモンズ.
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